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¡LUZ, CÁMARA, PINTURA... Y ACCIÓN!
Manet, Edouard. (1873) El ferrocarril.
Manet, Édouard. (1877) La ciruela.
Degas, Edgard. (1898) Bailarinas azules
EL ENCUADRE:
En esta obra, observamos la importancia y la elección de un encuadre específico, donde éste cobra mas peso que la composición en sí misma, ya que es una captura de un momento en particular.
¿Acaso los personajes principales de la obra esperan a alguien? ¿O quizás regresaron o se encuentran rumbo a un viaje?
ESTADO DE ÁNIMO Y LA MIRADA:
En esta obra, se resignifica el genero del retrato, ya que se observa el estado de animo, o el carácter del sujeto y el sitial de la mirada.
Nos encontramos frente a lo que llamamos en lo cinematográfico “Campo” y “fuera de campo”, ya que las miradas del personaje alude a un lugar fuera de la escena, permitiéndonos, si se puede decir, recrear algún escenario imaginario.
¿La mujer de esta obra se encuenta sola o acompañada en esta escena?
CAPTAR EL MOVIMIENTO:
En esta obra lo que predomina es la intención de captar el movimiento. A partir del dato fotográfico, se logra esa sensación de movimiento. También, a partir de la puesta en serie, nos sugiere un antes y después de la escena que estamos observando, como si estuviera sucediendo en este instante.
¿Se trata de varios instantes captados de la misma bailarina, o son varias bailarinas a la vez?
Todo ocurre en un tiempo presente...
"La sinestesia tiene esa misma facultad, la de permitir a la persona experimentar la vida de una forma casi privilegiada, pero extraña a la vez".
SINESTESIA
Alrededor del 4% de la población mundial tiene una condición neurológica llamada sinestesia, lo que significa que sus cerebros procesan los estímulos de una forma que les permite experimentar varias sensaciones al mismo tiempo.
Muchas personas con sinestesia han usado esto para crear arte al visualizar cómo perciben sonidos, tiempo, letras, números y más.
CASO VINCENT VAN GOGH:
Algunos historiadores dicen que tenía una forma de sinestesia llamada cromestesia, una condición que hace que la persona asocie sonidos con colores.
Los tonos más agudos, por ejemplo, provocan la percepción de colores más intensos, más vívidos y relucientes.
En varias cartas, Vincent le ha escrito a su hermano “Algunos artistas tienen una mano nerviosa al dibujar, lo que le da a su técnica algo del sonido peculiar de un violín”
Vincent intentó aprender piano, pero se resigno ya que era una experiencia abrumadora para él, debido a que “cada nota evocaba un color diferente”.
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